Op 10 oktober 2025 is Caroline Hoebens gepromoveerd aan de Universiteit van Utrecht op een dissertatie over de filmmuziek in de films van Joris Ivens. Het is de eerste keer dat de muziek en het geluid, zoals Ivens die heeft toegepast in zijn films, onderwerp is van een omvangrijk proefschrift. Joris Ivens speelde zelf piccolo, een kleine dwarsfluit, wat mogelijk zijn sensiviteit voor het gebruik van muziek verklaart. Met name blaasinstrumenten, die zo'n belangrijke rol spelen in de muziek bij Het verhaal van de wind (1988), gecomponeerd door Michel Portal. Ivens hield als rechtgeaarde avant-gardist van experimenten met het gebruik van geluid en muziek. Zo vervaardigde hij de eerste geluidsfilm van Nederland met Philips-Radio (1931), liet in 1932 muziek componeren bij zijn zwijgende film Regen door Lou Lichtveld, werkte samen met bekende componisten, zoals Hanns Eisler en Dmitri Shostakowitsch. Het resulteerde o.a. in de eerste filmmuziek in de twaaltoonstechniek van Schönberg (The 400 Million) en bij Regen (1929). 
Caroline Hoebens met de bul in haar hand, met achter haar de applaudiserende professoren.
Caroline Hoevens schrijft in haar 'Voorwoord en dankwoord': 'Het idee om een promotievoorstel in te dienen werd aangemoedigd door professor Philippe Cathé. Tussen 2012 en 2014 begeleidde hij mijn masteronderzoek aan de Sorbonne in Parijs. Tijdens zijn cursussen had hij meerdere malen blijk gegeven van zijn enthousiasme voor de Nederlandse film en het werk van Joris Ivens, die lange tijd in Parijs heeft gewoond en misschien wel de bekendste Nederlandse filmmaker in Frankrijk is. Mede dankzij zijn ideeën voor relevante onderzoeksonderwerpen en zijn adviezen, werd het voorstel in 2017 goedgekeurd. De eerste promotiejaren, waarin ik de basis voor het onderzoek legde, heeft professor Cathé dan ook begeleid. Hiervoor wil ik hem als eerste bedanken.
De inspirerende gesprekken met André Stufkens, directeur van het Joris Ivens Instituut, zijn met name tijdens het vooronderzoek van betekenis geweest. Hij overtuigde me van de relevantie van het vraagstuk, door te wijzen op de opvallende muziekfragmenten in Ivens’ oeuvre. In dezelfde periode heeft Bert Hogenkamp, mediahistoricus en specialist op het gebied van Nederlandse documentaires, zijn gedachten over het uitvoeren van een onderzoek naar muziek in documentaires van Ivens met mij gedeeld. Beiden ben ik daarom dankbaar, evenals de medewerkers bij het Prins Bernhard Cultuurfonds en de Stichting Dr. Hendrik Muller’s Vaderlandsch Fonds voor hun vertrouwen in een goed verloop van het project.
Eind 2020, toen de meeste publieke instellingen in Parijs voor langere tijd hun deuren gesloten hielden en het ondernemen van sociale activiteiten sterk werd afgeraden, stond ik met mijn rug tegen de muur omdat ik me realiseerde dat ik er niet in zou slagen om het proefschrift in het Frans te schrijven zoals ik me in 2017 had voorgenomen. In februari 2021 besloot ik daarom te proberen het onderzoek aan een Nederlandse universiteit af te ronden. Ik schreef een brief aan musicoloog en hoogleraar Emile Wennekes. Hij had meerdere artikelen over muziek in de Nederlandse film gepubliceerd. Emile toonde direct belangstelling voor wat ik inmiddels had geschreven. Hij stond ervoor open om de laatste fase van de promotie, die achteraf langer heeft geduurd dan voorzien, te begeleiden. Zonder zijn toezegging en zonder zijn commentaar, opmerkingen en aanvullingen, zou ik zijn gestopt. Ik ben hem daarom bij uitstek dankbaar. Hierbij wil ik ook de assistent promotor van het onderzoek bedanken, Michiel Kamp, voor zijn adviezen en feedback.
Aan het identificeren van specifieke muziekfragmenten, het begrijpen van de (culturele) betekenis van bepaalde stukken of genres en het vertalen van Spaanstalige (lied)teksten, hebben vrienden, academici, doctoranten en muzikanten waaronder Ariadna Alsina Tarrés, Yvan Adriano Zetina Ríos, Virginia Mendez, Andrés Felipe Molano Ruiz en Jordi Olivar een bijdrage geleverd. Enkelen van hen heb ik leren kennen op de campus Cité Internationale Universitaire de Paris waar ik gedurende een groot deel van het onderzoek verbleef en veel inspiratie heb opgedaan. Géraud Guilloud, Sébastien Marrec en Yann-Riccardo Bertrand hebben mij geholpen met het schrijven van de Franstalige, academische teksten. Er zijn zeker meer mensen die mij van advies hebben voorzien of een idee met mij hebben gedeeld waarvan ik genereus gebruik heb gemaakt, maar wiens namen ik ben vergeten of niet heb geweten. Aan allen wil ik hierbij mijn dank betuigen. De laatste dank gaat uit naar mijn zus, Roos Hoebens. Vanaf het begin tot het einde van het onderzoek heeft zij mij geholpen door teksten van mijn hand te controleren, zwakke formuleringen te onderscheppen en bescheiden inhoudelijke suggesties te doen. Dit alles ondanks dat ze niet veel opheeft met de studie van film of muziek, en geschiedenis heeft gestudeerd. Zonder haar omvangrijke bijdrage zou het eindresultaat nog langer op zich hebben laten wachten. De dank aan Roos mag gedeeld worden met mijn ouders, die er altijd zijn geweest om mij bij te staan bij het regelen of oplossen van praktische zaken en problemen zodat ik dit onderzoek kon uitvoeren, en om mijn ideeën, plannen, en twijfels aan te horen en hierop bemoedigend te reageren of mij op andere gedachten te brengen.'
Het proefschrift Muziek in de documentaires van Joris Ivens is via Open Access te downloaden.
